位于深圳華僑城LOFT創(chuàng)意文化園的數(shù)虎圖像深圳公司，聚焦了不少創(chuàng)意領(lǐng)域人士的目光。這里有巨大鉛筆頭形狀的前臺(tái)，象征著時(shí)刻對(duì)創(chuàng)意的描繪;有巨大全息投影裝置，是公司技術(shù)與創(chuàng)意成果的濃縮展示。工作區(qū)上空員工頭像剪影做成的紅色條幅、創(chuàng)意盆栽讓空間更添幾分藝術(shù)感;單獨(dú)休息室和里面的臺(tái)球，讓人感受到這里員工的積極陽(yáng)光氣息。

　　這樣一個(gè)從外在環(huán)境到內(nèi)在靈魂都緊緊圍繞創(chuàng)意、科技的企業(yè)，引起了華僑城LOFT創(chuàng)意文化園園區(qū)錄的注意，他們把鏡頭對(duì)準(zhǔn)數(shù)虎，數(shù)虎視覺(jué)導(dǎo)演陶凱接受了園區(qū)錄記者的專訪。

    陶凱，學(xué)多媒體出身，投身于新媒體娛樂(lè)，是一個(gè)不滿足于打安全牌的視覺(jué)導(dǎo)演。在他的影響下，數(shù)虎視覺(jué)導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)形成了敢于創(chuàng)新、勇于放棄安全牌的精神，在他們手中誕生了《極·力·道》、《錦·宴》等從視覺(jué)表現(xiàn)形式到內(nèi)容都獨(dú)樹(shù)一幟的作品。

　　采訪過(guò)程中，陶凱一邊帶領(lǐng)記者參觀公司展廳，一邊介紹數(shù)虎的新媒體藝術(shù)之路的開(kāi)拓歷程。

　　Never Stop

　　目前數(shù)虎主要業(yè)務(wù)由展示和演藝兩大塊組成，陶凱負(fù)責(zé)新媒體娛樂(lè)這一塊。作為數(shù)虎資深的多媒體舞美視覺(jué)導(dǎo)演，他在玩轉(zhuǎn)舞臺(tái)演藝這條道路上一直不遺余力，“我們熱愛(ài)新媒體娛樂(lè)與藝術(shù)行業(yè)，也愿意做這個(gè)行業(yè)在中國(guó)的開(kāi)拓者�？傊�就是不停地朝著行業(yè)發(fā)展的最前端追趕，不斷萌生新想法、進(jìn)行創(chuàng)意，然后實(shí)現(xiàn)它，如此循環(huán)往復(fù)。即使每次邁出的只有一小步，對(duì)于我們來(lái)說(shuō)也有重要的意義�！�

　　玩轉(zhuǎn)舞臺(tái)

　　在舞臺(tái)演藝方面，數(shù)虎收獲了很多重量級(jí)大型項(xiàng)目，如國(guó)慶六十周年大型舞蹈史詩(shī)《復(fù)興之路》、宋城集團(tuán)“千古情”系列、深圳華僑城歡樂(lè)海岸新型劇場(chǎng)秀《極·力·道》等，結(jié)構(gòu)投影、全投影呈現(xiàn)多媒體影像、人影互動(dòng)……幾乎每個(gè)都有新鮮元素可玩。

《錦·宴》中虛實(shí)難辨的舞臺(tái)空間

    如今，陶凱又把全息投影技術(shù)與舞臺(tái)進(jìn)行更緊密的結(jié)合，從廣西南寧多媒體歌舞秀《錦·宴》、正在東方衛(wèi)視播出的大型時(shí)尚真人秀《女神的新衣》，到正在進(jìn)行中的《九華大典》都有全息投影技術(shù)的影子：“全息投影技術(shù)可以制造出真假交互的舞臺(tái)場(chǎng)景體驗(yàn)，讓舞臺(tái)由更多可能性。例如，在《九華大典》里我們挑戰(zhàn)了一個(gè)擁有世界最大單張全息膜和鏡子應(yīng)用的舞臺(tái)，我們可以讓復(fù)式舞臺(tái)上的任何一種東西瞬間消失，回來(lái)，再消失，讓復(fù)層與上層的實(shí)物看起來(lái)再同一水平線，一前一后進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)對(duì)話/對(duì)唱，還能讓復(fù)式舞臺(tái)還原成普通舞臺(tái)機(jī)構(gòu)，像變魔術(shù)一樣。而觀眾從頭到尾只看得出這是一個(gè)舞臺(tái)�！�

　　把大家拉出屏幕

　　計(jì)算機(jī)的誕生與發(fā)展，讓世界越來(lái)越小，逐漸濃縮成一個(gè)個(gè)小窗口。但一個(gè)個(gè)小窗口也壓縮了人們的視覺(jué)體驗(yàn)。“我的理念就是要把大家拉出屏幕。”陶凱表示。從計(jì)算機(jī)、三維電影技術(shù)，直到接觸舞臺(tái)，他突然有一種打通任督二脈的感覺(jué)：“第一感覺(jué)就是‘這個(gè)酷!’我們的生活正朝著新一輪的互動(dòng)時(shí)代發(fā)展，生活、娛樂(lè)、交流方式都會(huì)進(jìn)入一個(gè)全新的互動(dòng)模式。其實(shí)未來(lái)所涉及的所有東西都會(huì)圍繞互動(dòng)這一概念，不再是單向性的娛樂(lè)。所以我覺(jué)得在舞臺(tái)表演中如果大家不再處于一種面對(duì)面的孤立狀態(tài)，而是可以演員、觀眾面對(duì)面，重新構(gòu)建一種多方的交互模式，這將是一種很有趣的革新�！�

陶凱(左一)在《女神的新衣》中與尚雯婕合作，指導(dǎo)其舞美影像前期拍攝

　　廣西南寧的《錦·宴》是突破的開(kāi)始。這個(gè)演出在舞臺(tái)上運(yùn)用單張全息膜投影配合演員表演，在人與影像的關(guān)系上突破了以往的人與舞美影像的界線，也就是說(shuō)在觀眾眼中，這些影像不再是傳統(tǒng)意義上的背景，而是與演員相融合的，演員置身于影像中。而且影像與影像之間也是有層次關(guān)系的，全息投影影像與其他不同區(qū)域的投影共同形成了舞臺(tái)的多重空間。影像可以被投影在大樹(shù)上、水面上，甚至人的身上，這種變化與開(kāi)演前簡(jiǎn)單的舞臺(tái)形成強(qiáng)烈對(duì)比，也讓人感覺(jué)更加新奇有趣。

　　做有意思的交互

　　對(duì)于記者“怎樣的交互才算有意思?”的提問(wèn)，陶凱認(rèn)為，只要是打破了既有模式和人們既定思維概念的就是有意思的。“只要打破傳統(tǒng)，讓人們不再停留在傳統(tǒng)的狀態(tài)，而是可以適時(shí)去選擇、思考，打破他腦中形成的一貫概念。例如以往的廣告我只枯燥地看，而現(xiàn)在有APP，拿手機(jī)拍，攝像頭通過(guò)識(shí)別上面的印刷圖案，透過(guò)手機(jī)屏幕就會(huì)看到有汽車在報(bào)紙上跑，車子還會(huì)隨著報(bào)紙傾斜而傾斜。這種新奇性也會(huì)讓大家覺(jué)得好玩�！�

　　在新媒體領(lǐng)域，要一直讓大家覺(jué)得好玩不是一件容易的事，只有不斷推陳出新才能永葆活力�？墒钱�(dāng)沒(méi)有靈感沒(méi)有創(chuàng)意的時(shí)候該怎么辦?對(duì)此陶凱表示：“其實(shí)我不糾結(jié)于是否原型創(chuàng)新�！�原型創(chuàng)新’是完全是你想的，獨(dú)創(chuàng)性的，有這種最好。但往往受到環(huán)境、所接受的信息等客觀條件所限，想要對(duì)顛覆性的創(chuàng)新信手拈來(lái)是不可能的。因此更多時(shí)候我希望是革新而不是革命，就是發(fā)現(xiàn)某些好的概念，然后我們研究怎么升級(jí)、如何嫁接，把不同的東西融合在一起集成新的東西、真正能創(chuàng)造價(jià)值的東西�！�

演員與影像的互動(dòng)表演

    數(shù)虎一直以強(qiáng)大的跨界整合能力著稱，跨界也是時(shí)下正興的問(wèn)題。例如以前用在電影中的三維技術(shù)，現(xiàn)在也被應(yīng)用在了舞美影像上;此前更多用于展示、醫(yī)療領(lǐng)域的增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)也可以用在舞臺(tái)互動(dòng)領(lǐng)域。這種跨界提升了實(shí)時(shí)的視聽(tīng)與行為的交互性，也為革新提供了無(wú)限可能。數(shù)虎研發(fā)的高清互動(dòng)墻系統(tǒng)、虛擬主持人等集中多種先進(jìn)多媒體技術(shù)，呈現(xiàn)了新的娛樂(lè)互動(dòng)模式。

　　在陶凱看來(lái)，在新媒體娛樂(lè)領(lǐng)域內(nèi)很多時(shí)候必須打破傳統(tǒng)，在概念上不給自己設(shè)置局限，能想到的所有東西只要對(duì)娛樂(lè)有幫助，都可以想辦法去努力實(shí)現(xiàn)。這就是所謂的大膽假設(shè)、小心求證吧�！霸趧�(chuàng)意開(kāi)始的時(shí)候讓思維跑遠(yuǎn)點(diǎn)，最后制作和實(shí)施的時(shí)候勒緊韁繩，一定會(huì)比中規(guī)中矩得來(lái)的收獲和經(jīng)驗(yàn)更多�！碧談P自信地表示。