當(dāng)一段歷史故事回到它起源的地方，時(shí)空的交疊讓人們致敬歷史、致敬先人�！豆餐覉@》于1月25日回到拉薩正式首演。除了歷史的回溯與震撼，多媒體舞美視覺(jué)是如何讓傳統(tǒng)話劇的舞臺(tái)煥發(fā)出不一樣的光彩？
由西藏自治區(qū)話劇團(tuán)創(chuàng)演的大型多媒體民族話劇《共同家園》，于1月25至27日在拉薩西藏自治區(qū)藏劇團(tuán)隆重首演。該劇還原了藏族男兒赴寧波參與抗英的悲壯故事。多媒體舞美的“加盟”，帶來(lái)話劇舞臺(tái)的新穎呈現(xiàn)，在曾經(jīng)歷史故事起源的地方，奏響民族團(tuán)結(jié)與愛(ài)國(guó)主義英雄贊歌。
《共同家園》根據(jù)真實(shí)歷史事件創(chuàng)作，講述第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，一支2000多人的藏族軍隊(duì)奔赴寧波協(xié)助共同抵抗英軍，保衛(wèi)家園，最終壯烈殉國(guó)的故事。該劇由青年導(dǎo)演白皓天執(zhí)導(dǎo)，中國(guó)人民解放軍藝術(shù)學(xué)院的張小兵老師以及馮靜、尼瑪頓珠任編劇，中國(guó)國(guó)家話劇院一級(jí)舞美設(shè)計(jì)劉科棟任舞美總設(shè)計(jì)，顧志剛?cè)味嗝襟w設(shè)計(jì)，數(shù)虎圖像承擔(dān)多媒體舞美影像創(chuàng)制，眾多優(yōu)秀話劇演員參演。
傾斜舞臺(tái)幻化不同場(chǎng)景
該劇舞臺(tái)是一個(gè)斜坡，底下藏有通道，可以輔助布景和更換道具�？缮档牡谰哂簿敖Y(jié)合多媒體舞美影像，隨時(shí)把舞臺(tái)變成街道、府衙、煙館、海面、艦艇等不同場(chǎng)景——
斜面臺(tái)還包含一個(gè)可升降的小舞臺(tái)，讓立面層次更加明晰。背景LED屏和兩側(cè)屏幕的分布形式，利于多媒體影像形成視覺(jué)環(huán)繞，增強(qiáng)整體沖擊力。
多媒體舞美設(shè)計(jì)圍繞情節(jié) 烘托主題
藏軍從家鄉(xiāng)到寧波援助抗英，因此數(shù)虎圖像團(tuán)隊(duì)在制作背景影像時(shí)，也圍繞故事情節(jié)緊跟藏軍的足跡，呈現(xiàn)從壯闊的雪域高原到江南、寧波市井、沿海風(fēng)光——
在表現(xiàn)藏族軍隊(duì)不遠(yuǎn)萬(wàn)里跋涉到寧波的一幕，創(chuàng)作人員巧妙地運(yùn)用影像轉(zhuǎn)換來(lái)表現(xiàn)季節(jié)變遷和長(zhǎng)途艱辛——
軍隊(duì)艱難行進(jìn)與藏族老阿媽磕長(zhǎng)頭雙線呈現(xiàn)，一面是藏軍走過(guò)四季、越過(guò)萬(wàn)水千山，一面是他們遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)親人的思念以及祈禱，個(gè)人之愛(ài)與民族大義的呈現(xiàn)，煥發(fā)人性光輝——
火燒煙館、海上激戰(zhàn)，連天戰(zhàn)火讓人熱血沸騰——
巧用多視角 舞美影像加強(qiáng)代入感
數(shù)虎圖像團(tuán)隊(duì)從歷史背景、劇情所需環(huán)境、角色等多角度考慮舞美影像制作，結(jié)合前期綠幕拍攝摳像，帶來(lái)豐富視角，讓觀眾對(duì)場(chǎng)景的感受更加直觀。
英國(guó)軍官莫爾文和阿美德拿著望遠(yuǎn)鏡在軍艦甲板上環(huán)望四周時(shí)，舞美影像是望遠(yuǎn)鏡圓筒以及圓筒中間隨著演員搖動(dòng)望遠(yuǎn)鏡而轉(zhuǎn)換的畫面
與英軍海上激戰(zhàn)的一幕，舞美影像中的海浪、船只晃動(dòng)，讓觀眾們仿佛都在船上，近距離觀望對(duì)峙雙方
舞臺(tái)上方還設(shè)有鏡面幕，既映出真實(shí)演員的背影，又與虛擬背景相結(jié)合，讓藏族漢子們英勇悲壯的背影烙在了觀眾心中
多媒體舞美影像讓話劇《共同家園》的現(xiàn)場(chǎng)演出具有影視質(zhì)感。舞臺(tái)機(jī)械、多媒體舞美影像配合緊湊的劇情節(jié)奏和演員的演繹，牽動(dòng)觀眾情緒。數(shù)虎圖像通過(guò)對(duì)影像畫面的創(chuàng)作，讓大家處于歷史時(shí)空中，在話劇劇情中感受這段蕩氣回腸的悲壯史詩(shī)，以及同胞親情、民族團(tuán)結(jié)、共同保家衛(wèi)國(guó)的情懷大愛(ài)。
