6月初首先登陸上海文化廣場(chǎng)的多媒體舞臺(tái)劇《三體》，日前在滬上收獲千萬(wàn)票房。作為《三體》小說(shuō)的首次視覺(jué)呈現(xiàn)，同時(shí)也是國(guó)內(nèi)真正意義上科幻題材的戲劇“試水”，它的運(yùn)作具有典型意義。
《三體》粉絲遍布世界各地，其中不乏扎克伯格、雷軍等人。作為科幻題材的大熱IP，近日電影版《三體》上映延期引起了不小關(guān)注，先后被傳出導(dǎo)演素材被棄、特效團(tuán)隊(duì)被更換等消息，更是讓粉絲們唏噓不已。與此同時(shí)，《三體》舞臺(tái)劇版則得到了原著劉慈欣的認(rèn)可：“《三體》舞臺(tái)劇的出現(xiàn)很令人興奮，也具有重大的意義�！睋�(jù)悉，《三體》將在各地展開(kāi)巡演，并于8月12~14日、8月18~20日分別登陸廣州友誼劇院和深圳大劇院。
舞臺(tái)劇不同于電影，由于受場(chǎng)地限制，如何在有限的舞臺(tái)上表現(xiàn)出無(wú)限的可能，這是科幻類(lèi)型舞臺(tái)劇面臨的最大問(wèn)題！電影可以通過(guò)蒙太奇的方式呈現(xiàn)，而舞臺(tái)劇則需要借力于多媒體。毫無(wú)疑問(wèn)的是，新媒體3D技術(shù)對(duì)于藝術(shù)的影響是深遠(yuǎn)的，此前，3D魔幻多媒體舞臺(tái)劇《盜墓筆記》就通過(guò)裸眼3D的視覺(jué)效果玩轉(zhuǎn)全息投影，將舞臺(tái)變成了魔幻世界。那么，《三體》舞臺(tái)劇又能怎么玩出新花樣？當(dāng)在舞臺(tái)劇中加入3D技術(shù)，原本只在臺(tái)下靜靜欣賞的觀眾，忽然從一個(gè)“看客”變成了一個(gè)身臨其境的“參與者”。這種身份的轉(zhuǎn)變又對(duì)主創(chuàng)提出了哪些難題和要求？
1.有限舞臺(tái)如何展現(xiàn)宇宙科幻場(chǎng)景?
實(shí)際上，對(duì)于這部中國(guó)“硬科幻”扛鼎之作改編成的舞臺(tái)劇，許多鐵桿科幻迷在期待之余，此前也有很多擔(dān)心。
極為宏大、開(kāi)闊的宇宙觀，使《三體》小說(shuō)富有“史詩(shī)”的氣質(zhì)，然而這卻是舞臺(tái)劇版本的最大難點(diǎn)。畢竟，原著中宏大的宇宙世界觀和人物之間的感情關(guān)系頗為復(fù)雜，如何在有限的舞臺(tái)空間呈現(xiàn)原著中的宏大感，是一項(xiàng)極大的挑戰(zhàn)。
據(jù)悉，為了解決物理空間的局限問(wèn)題，劇組也動(dòng)足了腦筋：“我們把整場(chǎng)演出的影像成像空間，擴(kuò)展到了整個(gè)劇院。布景會(huì)一直延伸到觀眾的身旁、頭頂�！币虼�，觀眾的視線(xiàn)不會(huì)單一地投射向舞臺(tái)中央，而將向四周發(fā)散，不時(shí)還要抬起頭“仰望星空”。到時(shí)候，觀眾會(huì)看到三體球體按照小說(shuō)的描述方式在頭頂上運(yùn)轉(zhuǎn)。其實(shí)，劇組這樣的空間設(shè)計(jì)也是希望能讓觀眾產(chǎn)生一種身處宇宙之中的、渺小的感覺(jué)。此外，舞臺(tái)上也將通過(guò)“吊威亞”和其他技術(shù)，營(yíng)造出全員失重的感覺(jué)，屆時(shí)還將有無(wú)人機(jī)“出動(dòng)”，扮演劇中的某種科幻元素。
在《三體》小說(shuō)的“粉絲群”中，不乏科學(xué)技術(shù)研究愛(ài)好者甚至天體物理學(xué)家，他們免不了對(duì)于劇中細(xì)節(jié)會(huì)相當(dāng)“挑剔”。為此，劇組專(zhuān)門(mén)組建了一個(gè)“學(xué)者資源庫(kù)”，“關(guān)于宇宙閃爍的原理、三體運(yùn)行的規(guī)律，這些涉及基礎(chǔ)物理學(xué)、天體物理學(xué)的重要問(wèn)題，我們都會(huì)向?qū)I(yè)的學(xué)者咨詢(xún)。放心，不會(huì)亂來(lái)�！�
從《三體》舞臺(tái)劇目前外對(duì)公布的場(chǎng)景圖來(lái)看，歷史感與科幻感交融、未來(lái)感與真實(shí)感并存的效果還是相當(dāng)突出的。譬如，為了表現(xiàn)三體星人派來(lái)的智子頻臨壓迫地球的場(chǎng)景，圖中智子既空靈、伶俐又有一種沉重的殺機(jī)。智子展開(kāi)以后呈現(xiàn)銀色，存在于黑暗的現(xiàn)實(shí)空間之中，美輪美奐又讓人覺(jué)得不寒而栗。而原文中神秘的紅岸基地在夜幕當(dāng)中，崗哨的燈光徹夜閃亮，巨型的發(fā)射器仿佛正在將信號(hào)利用太陽(yáng)反射，發(fā)送給外星文明，氣勢(shì)恢宏又充滿(mǎn)神秘感。
在舞臺(tái)劇現(xiàn)場(chǎng)，這些恢弘的場(chǎng)景將搭配特效舞美共同呈現(xiàn)，全息投影、3D Mapping、余光投影等多項(xiàng)舞臺(tái)特效前沿技術(shù)將運(yùn)用其中。據(jù)悉，為了展現(xiàn)智子監(jiān)控、還原“三日連珠”等原著中的天文奇觀，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)會(huì)利用室內(nèi)無(wú)人機(jī)定位系統(tǒng)精準(zhǔn)操控兩個(gè)直徑不小于1.8米的無(wú)人機(jī)，模擬智子在地球進(jìn)行監(jiān)控與傳輸?shù)膱?chǎng)景。這種直接運(yùn)動(dòng)到了無(wú)人機(jī)的舞臺(tái)劇場(chǎng)面調(diào)度，在國(guó)內(nèi)舞臺(tái)劇中屬首例。
2、“硬科幻”如何實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)“軟著陸”？
《三體》舞臺(tái)劇跟普通的“IP改編”有著很大不同。雖然斬獲“雨果獎(jiǎng)”、在海外暢銷(xiāo)等消息讓小說(shuō)《三體》的知名度直線(xiàn)上升。但它依然是一部“硬科幻”作品，其知識(shí)門(mén)檻相對(duì)較高。除了一部分“鐵桿”粉絲之外，還有更多大眾群體并沒(méi)有讀過(guò)、或者讀完原著。
所以，舞臺(tái)劇的改編，必須盡可能做到在保留原著核心理念、劇情主干的前提下，把故事講得深入淺出，讓“硬科幻”內(nèi)容在舞臺(tái)上找到較“軟”的著陸方式。
“舞臺(tái)劇會(huì)沿用小說(shuō)中的雙線(xiàn)敘事，也就是汪淼和葉文潔的兩個(gè)視角來(lái)展開(kāi)�！卑凑諏�(dǎo)演劉方祺的想法，當(dāng)然，也是戲劇舞臺(tái)所必須具備的基本要素，出場(chǎng)人物并不會(huì)特別多，而是集中表現(xiàn)原著中最重要的角色，包括葉文潔、汪淼、警察史強(qiáng)、雷政委等。至于在劉慈欣筆下一直沒(méi)有真正露過(guò)臉的三體人，在舞臺(tái)劇中則不會(huì)直接出現(xiàn)。
紅岸基地以及巴拿馬運(yùn)河上的輪船，是這次舞臺(tái)劇重點(diǎn)塑造的兩個(gè)場(chǎng)景。為了加劇矛盾沖突，劇組還對(duì)原著中“古箏計(jì)劃”切割輪船的劇情作了更為戲劇化的改動(dòng)，包括對(duì)原著中“降臨派”伊文斯這個(gè)角色進(jìn)行了大膽的深化，他的命運(yùn)也會(huì)跟小說(shuō)中完全不同。至于船體被切割，也被賦予了更豐富的內(nèi)涵。
在時(shí)下大家都吐槽編劇“毀經(jīng)典、毀三觀”時(shí)，《三體》舞臺(tái)劇劇組請(qǐng)來(lái)小說(shuō)原著作者劉慈欣親自擔(dān)任監(jiān)制，編劇顧奕也耗時(shí)半年來(lái)打磨劇本并做了數(shù)次修改，主要制作團(tuán)隊(duì)LotusLee戲劇工作室來(lái)策劃、投資、承接、制作、執(zhí)行大眾娛樂(lè)商業(yè)舞臺(tái)劇為主要工作內(nèi)容。
按照LotusLee總監(jiān)張曦的說(shuō)法，《三體》舞臺(tái)劇的營(yíng)銷(xiāo)是立體的，除了基礎(chǔ)銷(xiāo)售額和票房部分，衍生品的成長(zhǎng)是其非常重要的一個(gè)方向，即影視、游戲等文化產(chǎn)品的舞臺(tái)轉(zhuǎn)化。未來(lái)，三體衍生品比如娃娃、模型、手辦等將有可能出現(xiàn)在各大超市、賣(mài)場(chǎng)，與票房銷(xiāo)售相輔。
3.舞臺(tái)特效運(yùn)用不能淪為“電影放映”
據(jù)悉，《三體》舞臺(tái)劇的制作成本高達(dá)上千萬(wàn)元，其制作團(tuán)隊(duì)與多媒體舞臺(tái)劇《盜墓筆記》是同一套班底。雖然“高科技的視覺(jué)效果”作為該劇的亮點(diǎn)，但相應(yīng)的，也引來(lái)了不少疑慮：有人擔(dān)心對(duì)“聲光電”的過(guò)分依賴(lài)，會(huì)不會(huì)讓所謂的“舞臺(tái)劇”變?yōu)橐粓?chǎng)華而不實(shí)的“電影”？當(dāng)下，人人都在標(biāo)榜著“大IP、大電影、大數(shù)據(jù)”，在這些貌似華麗的高逼格符號(hào)背后，產(chǎn)生好的科幻舞臺(tái)劇的條件是否已經(jīng)具備？
劉慈欣的作品中，“密集敘事”和“時(shí)間跳躍”寫(xiě)作手法曾讓不少讀者嘆為觀止。這些單純的依靠3D多媒體，就夠了嗎？如今，越來(lái)越多的優(yōu)秀小說(shuō)、電視劇、電影被搬到了舞臺(tái)上，舞臺(tái)劇的生命周期被無(wú)限拉長(zhǎng)。一出優(yōu)秀的舞臺(tái)劇，除了技術(shù)上的支撐，劇本尤為重要，否則單特效制作一項(xiàng)就高達(dá)百萬(wàn)打造的“逼格”就只能流于“表面”，難以轉(zhuǎn)化為高票房和高口碑，IP就會(huì)被浪費(fèi)。如何讓3D技術(shù)在原有的觀劇基礎(chǔ)上，將每個(gè)觀眾直接與舞臺(tái)劇連接在一起，形成一個(gè)完美的觀劇閉環(huán)，將是關(guān)鍵所在。
為了最大化還原人物情感表達(dá)，這次3D《三體》舞臺(tái)劇運(yùn)用了“威亞”技術(shù)與舞臺(tái)裝置的動(dòng)態(tài)變化，將全息投影技術(shù)與真人演繹相結(jié)合。對(duì)此，劉方祺強(qiáng)調(diào)，舞臺(tái)劇在視覺(jué)效果上的側(cè)重，與影視劇截然不同：“劇場(chǎng)的視效只能給觀眾一個(gè)想象的原點(diǎn)，而不可能像電影一樣，逼真、細(xì)膩地描摹出全部。我們聚焦的是，怎樣用影像的呈現(xiàn)技巧，來(lái)激發(fā)觀眾的‘腦補(bǔ)’空間，讓他們對(duì)原理產(chǎn)生興趣�！�
比如，外星“質(zhì)子”對(duì)人類(lèi)的監(jiān)控，是小說(shuō)中非常核心的一點(diǎn)。但質(zhì)子有各種形態(tài)，它的二維展開(kāi)、高維轉(zhuǎn)換等視覺(jué)效果都很難實(shí)現(xiàn)。因此，劇中會(huì)將現(xiàn)場(chǎng)觀眾看劇的實(shí)時(shí)反應(yīng)，通過(guò)“外星解碼”的方式在演出中展現(xiàn)，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的被監(jiān)控感，從而理解質(zhì)子監(jiān)控的含義。
發(fā)揮技術(shù)時(shí)代“故事”的力量
現(xiàn)在什么詞兒最火？IP。什么IP最火？《三體》。
電影《三體》“難產(chǎn)”，舞臺(tái)劇《三體》首站11天12場(chǎng)，票房每天都在九成左右。該劇“90后”制作人Lotus Lee自信滿(mǎn)滿(mǎn)：“舞臺(tái)劇《三體》明年年初就可以盈利，演個(gè)三五年不成問(wèn)題�！�
如何在舞臺(tái)上體現(xiàn)浩瀚的宇宙？如何在2個(gè)小時(shí)時(shí)間內(nèi)來(lái)演繹內(nèi)容如此豐富的故事？作為一部科幻題材的作品，《三體》之前并沒(méi)有在中國(guó)舞臺(tái)上被呈現(xiàn)過(guò)，如何找到科幻舞臺(tái)劇的美學(xué)，是這一次劉方祺導(dǎo)演和他的團(tuán)隊(duì)面臨的最大難點(diǎn)。
那些原著里細(xì)膩生動(dòng)的科技場(chǎng)面，以及那些牽涉到天體物理學(xué)的元素，如何實(shí)體化地展現(xiàn)在普通觀眾的眼睛里，并通過(guò)一個(gè)空間有限的舞臺(tái)去呈現(xiàn)，這不僅是對(duì)導(dǎo)演的考驗(yàn)，也是對(duì)中國(guó)舞臺(tái)劇首次呈現(xiàn)科幻題材的挑戰(zhàn)。在《三體》的舞臺(tái)呈現(xiàn)中，“浸入式”是個(gè)很重要的概念�！度w》舞臺(tái)劇利用紗幕投影技術(shù)，輔以余光投影技術(shù)、霧幕投影技術(shù)，將真人演繹與道具裝置虛實(shí)結(jié)合、舞臺(tái)特效與船型道具完美融合，它所要呈現(xiàn)的不僅僅是視覺(jué)奇觀，而是一種觀劇空間。簡(jiǎn)要來(lái)說(shuō)，這個(gè)最重要的點(diǎn)就是，觀眾可以看到一個(gè)人在自己的面前真的進(jìn)入了一個(gè)“游戲”，并且整個(gè)世界就變成了“游戲”，甚至所有的觀眾坐在那里，自己和身邊每一個(gè)觀眾也都進(jìn)入了“游戲”，這就是三體的“浸入式”：讓觀眾沉浸在世界的無(wú)限可能性里。
雖然舞臺(tái)劇《三體》對(duì)外宣傳上一直強(qiáng)調(diào)耗資數(shù)千萬(wàn)的視覺(jué)效果，但是作為一位80后導(dǎo)演，劉方祺一再?gòu)?qiáng)調(diào)“所有效果都是從人物出發(fā)的”。
我們已經(jīng)見(jiàn)過(guò)了不少打著視覺(jué)效果而情節(jié)弱爆的大熒幕作品，這種風(fēng)氣近年來(lái)也有入侵舞臺(tái)圈的趨勢(shì)。舞臺(tái)劇必需要有一個(gè)鮮明的人物和情節(jié)，而不是純靠視覺(jué)就能支持的。如果純靠視覺(jué)支持，那觀眾還不如去看動(dòng)畫(huà)片，何必花上比去電影院貴上五六倍甚至十倍多的價(jià)格來(lái)劇場(chǎng)？
“浸入”的實(shí)現(xiàn)不僅僅靠技術(shù)，還有情感代入。劇中的“拯救派”和“降臨派”在導(dǎo)演看來(lái)也是兩種實(shí)現(xiàn)理想方式的一種撞擊。當(dāng)人類(lèi)知道外星文明之后，你會(huì)采取的行動(dòng)是什么？在原著里，劉慈欣描寫(xiě)了大量的人知道后的不同反應(yīng)。而舞臺(tái)劇則采用了把這種反應(yīng)“極致化”的方式——因?yàn)橥粋�(gè)原因，人選擇走向了不同的方向。據(jù)悉，在上海場(chǎng)，不少觀眾在看到“船體切割”的時(shí)候流下了眼淚，這就是故事的力量。
