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　　記者：怎么理解“媒體建筑”這個(gè)概念？它和以前的用聲光電技術(shù)來(lái)裝飾內(nèi)部空間有何不同？

　　師丹青： “媒體”、“建筑”這兩個(gè)詞在一起代表了軟和硬的一種碰撞。柯布西耶曾說(shuō)“建筑是一部居住的機(jī)器”，他說(shuō)這話(huà)的時(shí)候是工業(yè)時(shí)代，“機(jī)器”很明顯地反映了那個(gè)時(shí)代的特性。當(dāng)我們到了所謂的IT、信息時(shí)代，一定會(huì)用數(shù)字媒體技術(shù)柔化建筑。這是一個(gè)大的趨勢(shì)。

　　前十幾年有一個(gè)詞叫media facade，就是媒體外墻，如傳統(tǒng)的電視機(jī)大屏，就像紐約時(shí)代廣場(chǎng)的廣告屏；上世紀(jì)70年代美國(guó)有一個(gè)著名建筑師文丘里，覺(jué)得電視、大廣告屏等媒體對(duì)建筑是一種解構(gòu)。顧名思義，media facade注定了它是一個(gè)很表面的東西。我們現(xiàn)在正處在第二個(gè)階段，還能不能更深入地介入建筑空間？更加從本質(zhì)上，而不是外表上來(lái)對(duì)建筑產(chǎn)生影響。進(jìn)到空間里面有一個(gè)連續(xù)性的線(xiàn)性參觀過(guò)程，這種在一個(gè)過(guò)程當(dāng)中用媒體和建筑相結(jié)合，帶給觀眾的不同體驗(yàn)，是媒體建筑的一個(gè)切入點(diǎn)。

　　記者：米蘭世博會(huì)中國(guó)館的媒體建筑設(shè)計(jì)如何體現(xiàn)這種空間體驗(yàn)？

　　師丹青： 傳統(tǒng)做法是一個(gè)大主題下面分小主題，然后再對(duì)空間實(shí)體進(jìn)行分割或半分割。這次我們就想大膽突破，完全不要廳的概念，就是在一片田野當(dāng)中，把田野的事兒講清楚。這里難度是什么呢？你怎么演繹春夏秋冬的變化？當(dāng)然我可以放個(gè)影片，但這是說(shuō)教式的，而不是體驗(yàn)式的。我們的解決方案是做一個(gè)斜坡，在入口處時(shí)觀眾感覺(jué)這個(gè)田野中的各種作物相對(duì)是比較矮的，這代表著“春”的景象，隨著這個(gè)斜坡一路下去，田野的面還是齊的，但它相對(duì)于人的身體就越來(lái)越高，逐漸到齊著腰身，當(dāng)進(jìn)到主展廳時(shí)就有點(diǎn)像張藝謀的電影《紅高粱》中那樣，沉浸在一大片的高粱地里。

　　有真的植物，也有很多裝置或屏幕，各種要展示的故事隱藏在這片田野里。這里大的空間體驗(yàn)是“一根線(xiàn)”帶下來(lái)春夏秋冬，串起來(lái)24節(jié)氣。這里建筑語(yǔ)義就拓展了，這些裝置、莊稼、帶LED燈的麥桿就變成建筑了，而不是說(shuō)柱子、橫梁隔開(kāi)這個(gè)空間才叫建筑。

　　還有一個(gè)巧妙的設(shè)計(jì)是當(dāng)一條線(xiàn)走完，觀眾通過(guò)坡道上到二樓，回望剛才走過(guò)的這片田野全景。在田野中走動(dòng)時(shí)會(huì)看到每根麥桿裝置的頂端都是有一個(gè)LED燈在忽明忽暗地在閃，你可能只會(huì)覺(jué)得這是一個(gè)裝飾，但在二樓回望整個(gè)這條路時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)所有這些亮點(diǎn)組成了一個(gè)個(gè)完整巨大的畫(huà)面，這些畫(huà)面是祖國(guó)山川河流豐收的景象。所以田野提供了兩個(gè)維度的觀看，一個(gè)是線(xiàn)性的第一人稱(chēng)視角在看，另一個(gè)是第三人稱(chēng)宏觀的視角。

　　這里的回望是高潮，這是我的敘事定義吧，并不是一定要講袁隆平一生的故事這種形式。對(duì)觀眾來(lái)講，他的滿(mǎn)足感就是，哦，原來(lái)剛才所有的這些埋伏、好奇、問(wèn)號(hào)，在這個(gè)視角被解決了。而且你還能看到下面的人零零散散地還在走，他們還沒(méi)看到這個(gè)畫(huà)面是一種什么景象，就有點(diǎn)像“你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你”。

　　記者：你一直強(qiáng)調(diào)以敘事為導(dǎo)向的媒體建筑設(shè)計(jì)理念，要構(gòu)建這樣一種敘事的媒體建筑有哪些要點(diǎn)？

　　師丹青： 我說(shuō)的敘事不是真的一個(gè)故事，而是對(duì)這個(gè)空間一種文學(xué)化的描述。比如說(shuō)，平時(shí)我們看電影，這個(gè)屏幕是介質(zhì)，里面的片子是敘事，沒(méi)人覺(jué)得那個(gè)屏幕是《阿凡達(dá)》電影的一部分。媒介是媒介，內(nèi)容是內(nèi)容。

　　記者：那就是“媒介即訊息”的理念嗎？就相當(dāng)于把以前的大屏或電視這些媒介的框架限制給打破了？

　　師丹青： 對(duì)，就是Media is Message。早些年做設(shè)計(jì)的方法通常是建筑師設(shè)計(jì)一個(gè)大建筑，室內(nèi)空間師擺出一個(gè)室內(nèi)分隔，比如這兒能擺一個(gè)屏幕講化石，那兒的屏幕能放一個(gè)什么模型，然后互動(dòng)多媒體再看看能做些什么——這是最傳統(tǒng)的做法。那最大的問(wèn)題是，媒體可以發(fā)揮的空間已經(jīng)限定在一個(gè)框里面了。國(guó)外早些年也是這樣。我在國(guó)外做設(shè)計(jì)感觸到一個(gè)趨勢(shì)，就是互相同時(shí)往前推進(jìn)的過(guò)程。當(dāng)時(shí)給奔馳汽車(chē)博物館做一個(gè)規(guī)劃，甲方甚至沒(méi)有先找建筑師，而是先找一個(gè)策劃團(tuán)隊(duì)和一個(gè)多媒體交互體驗(yàn)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，先把要體驗(yàn)什么東西，講什么故事做出來(lái)，然后他說(shuō)我拿著這個(gè)再去找建筑師，怎么找一個(gè)殼把它給包住。這是一個(gè)新的認(rèn)識(shí)或者操作模式。這次世博會(huì)的設(shè)計(jì)也是，建筑師、多媒體設(shè)計(jì)、展陳、空間設(shè)計(jì)還有動(dòng)畫(huà)、影像等團(tuán)隊(duì)大家都混在一起，從設(shè)計(jì)流程上是交叉的。

　　記者：媒體建筑目前的應(yīng)用情況如何？

　　師丹青： 目前最直接的市場(chǎng)需求是來(lái)自博物館、展館，或者是某個(gè)企業(yè)的體驗(yàn)館、娛樂(lè)場(chǎng)所等。媒體跟建筑結(jié)合還有一種情況是幾年前興起的智能建筑，比如說(shuō)整個(gè)大樓都有感應(yīng)裝置，恒溫恒濕，知道誰(shuí)來(lái)了誰(shuí)走了，自動(dòng)調(diào)節(jié)，所以智能建筑從某種程度上說(shuō)也是媒體建筑，但它并不參與敘事。智能建筑中采用一些通用的技術(shù)，能夠普遍推廣，而媒體建筑更多是每個(gè)項(xiàng)目都會(huì)有獨(dú)立的技術(shù)和獨(dú)特的形式來(lái)展現(xiàn)。

　　我?guī)е迦A的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)最近還中標(biāo)了故宮博物院的數(shù)字端門(mén)展示廳項(xiàng)目。端門(mén)是在天安門(mén)和午門(mén)之間，它一直空了很多年，這里的安保級(jí)別比較低，不像故宮其他展廳有許多實(shí)體的文物在展示。但這樣反而有了一個(gè)機(jī)會(huì)，就是以互動(dòng)的方式，跟數(shù)字的、虛擬的文物國(guó)寶來(lái)進(jìn)行交互。我們的方案叫做“印象之門(mén)”，它不光是先后順序上的一個(gè)門(mén)，還是一個(gè)能打開(kāi)故宮歷史的門(mén)。推開(kāi)這個(gè)端門(mén)，能讓大家回到過(guò)去，聽(tīng)故宮講自己的故事，同時(shí)又推開(kāi)了一個(gè)博物館藏品的大門(mén)。大家都知道故宮能展出的文物和它海量的藏品相比是冰山一角，這個(gè)大門(mén)打開(kāi)了以后，通過(guò)虛擬數(shù)字技術(shù)能看到比真實(shí)展廳更多的東西，而且不光是看，還能跟展廳互動(dòng)。

　　我在幾年前回國(guó)前做的基本都是企業(yè)項(xiàng)目，比如在德國(guó)art+com公司時(shí)做過(guò)寶馬博物館、大眾汽車(chē)的展廳，還給阿姆斯特丹的微生物動(dòng)物園擔(dān)任主設(shè)計(jì)等，這里面都有大量的媒體交互手段�，F(xiàn)在回國(guó)參與的企業(yè)項(xiàng)目還不多，目前在與一個(gè)銀行談它的體驗(yàn)中心項(xiàng)目，它提供了一種如影隨形的金融理財(cái)管家支付的金融服務(wù)，可能是未來(lái)10年才投放，但是要讓大家先體驗(yàn)，因此會(huì)做一個(gè)體驗(yàn)中心——這幾年大家很少說(shuō)“展廳”，而是突然喚作“體驗(yàn)中心”。措辭上的變化直接反映的是大家不希望只是把東西擺出來(lái)給人看，而是真的能體驗(yàn)到。

　　記者：怎么看媒體建筑的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)呢？

　　師丹青： 建筑的可能性太多了，跟媒體結(jié)合只是一方面，還可以跟生物結(jié)合，跟3D打印結(jié)合，比如說(shuō)建月球基地等。但最終落實(shí)下來(lái)的是一個(gè)實(shí)體的東西，只有跟媒體結(jié)合才是一個(gè)半實(shí)體半虛擬的東西，這最有意思了。但我也不太同意什么都是虛擬的，連屋子都不要了，《駭客帝國(guó)》那種場(chǎng)景估計(jì)我有生之年是不會(huì)看到的。我希望看到的是在媒體的輔助下，在實(shí)體空間里面體驗(yàn)，媒體該點(diǎn)到的時(shí)候點(diǎn)到，該藏起來(lái)的時(shí)候藏起來(lái)。并不是到處都包上屏幕就是媒體建筑，有些東西很安靜地存在，默默地在建筑當(dāng)中，這是一種很高深的媒體技術(shù)，不顯山露水，國(guó)外已經(jīng)有這種趨勢(shì)。