近年來(lái)，音樂(lè)劇逐漸成為中國(guó)觀眾關(guān)注和喜愛(ài)的演藝產(chǎn)品，并逐漸成為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的下一個(gè)“風(fēng)口”。從2014年開(kāi)始，隨著電影、電視劇、游戲等文化產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)與飽和度日益提高，業(yè)界開(kāi)始將目光投向音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)。
音樂(lè)劇市場(chǎng)潛力巨大
“2014年僅北京市的演出市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)票房收入15億元，而音樂(lè)劇為增長(zhǎng)最快的品類。”華創(chuàng)資本合伙人吳海燕表示，看好快速成長(zhǎng)的音樂(lè)劇市場(chǎng)。
作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，中國(guó)的音樂(lè)劇市場(chǎng)正在迎來(lái)發(fā)展的機(jī)遇期，成為了文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新增長(zhǎng)點(diǎn)。
業(yè)內(nèi)專家表示，相對(duì)于其它劇場(chǎng)藝術(shù),如歌劇、話劇、舞劇等，音樂(lè)劇更容易使觀眾有親切感，是一種大眾娛樂(lè)型藝術(shù)，是眾多文化門(mén)類中最能夠產(chǎn)業(yè)化的門(mén)類。隨著國(guó)家對(duì)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的日趨重視，一直不溫不火的音樂(lè)劇市場(chǎng)開(kāi)始發(fā)力。在政策的引導(dǎo)支持下，中國(guó)的音樂(lè)劇市場(chǎng)有著無(wú)限的發(fā)展前景。
“很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái)，音樂(lè)劇在西方和日韓等地蓬勃發(fā)展，但在中國(guó)，卻是偏門(mén)的藝術(shù)�！痹跇I(yè)界人士看來(lái)，中國(guó)市場(chǎng)有對(duì)音樂(lè)劇消費(fèi)的欲望和實(shí)力，但目前還是一個(gè)市場(chǎng)空白。從商業(yè)角度上來(lái)說(shuō)，音樂(lè)劇是一種以時(shí)間換空間的產(chǎn)品，對(duì)于一部上演了二三十年的百老匯音樂(lè)劇的票房累積，或許比世界上任何一部電影的票房都高。
引進(jìn)并運(yùn)營(yíng)“音樂(lè)劇之王”《劇院魅影》巡演的四海一家的總經(jīng)理田元表示，“借此次《劇院魅影》巡演擴(kuò)大音樂(lè)劇市場(chǎng)的基礎(chǔ)，建立國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇市場(chǎng)的運(yùn)作標(biāo)準(zhǔn)，讓國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇市場(chǎng)打開(kāi)一個(gè)新格局�！�
當(dāng)前北京大力推進(jìn)疏解非首都核心功能，文化產(chǎn)業(yè)作為北京去非首都核心功能后重點(diǎn)打造的功能板塊，《劇院魅影》等音樂(lè)劇的話題性和影響力將帶動(dòng)一波文化市場(chǎng)的熱潮，音樂(lè)劇市場(chǎng)有望成為北京文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展新的發(fā)力點(diǎn)。
不過(guò)，也有業(yè)界認(rèn)為，中國(guó)的音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)面臨全面型演出人才稀缺的巨大挑戰(zhàn)，中國(guó)很少有演員擁有音樂(lè)劇需要的唱跳俱佳的功底。中國(guó)的音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)依然不成熟，特別是國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇缺少長(zhǎng)期培育市場(chǎng)的環(huán)境和模式。
引進(jìn)和原創(chuàng)需同時(shí)發(fā)力
目前，經(jīng)過(guò)原創(chuàng)和國(guó)外版權(quán)引進(jìn)等諸多嘗試，中國(guó)音樂(lè)劇已經(jīng)發(fā)展到了一個(gè)新階段。同時(shí)，隨著公眾對(duì)音樂(lè)劇接受度和鑒賞力的提高，音樂(lè)劇的受眾逐漸成熟，對(duì)音樂(lè)劇的需求明顯增加，特別是期待具有東方風(fēng)格的中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇。
“國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇不缺市場(chǎng)，缺乏的是正確的發(fā)展模式和專業(yè)的團(tuán)隊(duì)。未來(lái)公司在不斷引進(jìn)西方經(jīng)典音樂(lè)劇的同時(shí)，加強(qiáng)這些劇目的中文改編，并拿出資金和資源扶持國(guó)內(nèi)的音樂(lè)劇原創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，幫助國(guó)產(chǎn)音樂(lè)劇快速提升制作水平和市場(chǎng)�！碧镌硎尽�
據(jù)本報(bào)記者了解，韓國(guó)和日本的音樂(lè)劇市場(chǎng)都經(jīng)歷了引進(jìn)經(jīng)典和本土化的過(guò)程。中國(guó)的音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)也是從引入原版音樂(lè)劇，到制作知名音樂(lè)劇的中文版，再到原創(chuàng)中國(guó)本土的音樂(lè)劇，中國(guó)的音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營(yíng)日臻成熟。
《劇院魅影》、《貓》、《極致百老匯》等經(jīng)典國(guó)外音樂(lè)劇的制作人托本·布魯克曼曾表示，“中國(guó)的市場(chǎng)有其獨(dú)特性，中國(guó)已經(jīng)擁有了全世界數(shù)一數(shù)二的劇院和硬件設(shè)備，接下來(lái)需要在內(nèi)容開(kāi)發(fā)方面努力，因?yàn)槲幕a(chǎn)業(yè)始終是內(nèi)容為王。”
事實(shí)上，不只是中國(guó)音樂(lè)劇缺乏原創(chuàng)內(nèi)容，也是全球音樂(lè)劇制作者面臨的共同問(wèn)題，中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇距離成為一個(gè)真正的產(chǎn)業(yè)還很遙遠(yuǎn)。
“中國(guó)音樂(lè)劇不應(yīng)該走百老匯的老路，而應(yīng)借音樂(lè)劇語(yǔ)言找到屬于中國(guó)的、獨(dú)特的故事講述方式，吸引觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)�！卑倮蠀R制作人蘭德?tīng)枴ぐ瑐悺げ伎苏J(rèn)為，沒(méi)有文化個(gè)性的音樂(lè)劇，即使投入數(shù)千萬(wàn)美元也很難吸引觀眾。
業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)能否落地生根，關(guān)鍵在于文化方面的對(duì)接，無(wú)論是引進(jìn)還是原創(chuàng)，都需要從本土市場(chǎng)的需求出發(fā)，找到音樂(lè)劇語(yǔ)言和觀眾文化情感的共振頻率。
