拍攝的宣傳片場(chǎng)景有多個(gè)演員出鏡的時(shí)候，往往就會(huì)出現(xiàn)一些問題，可能會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)誤。我們重新布置攝影機(jī)時(shí)，在更換、調(diào)節(jié)鏡頭和照明時(shí)，往往會(huì)忘了演員所看的方向，特別是如果這個(gè)新鏡頭是一個(gè)正面近景的話。一個(gè)演員原來看著左方，現(xiàn)在可能不自覺地把視線移向右方，這就把這場(chǎng)戲搞糟了。北京智慧地球則在拍攝兩人對(duì)話的場(chǎng)面時(shí)，會(huì)選擇拍攝一個(gè)正在對(duì)話的演員的單人鏡頭時(shí)，讓第二個(gè)演員留在原地，但在攝影機(jī)視線之外，這不失為一個(gè)好辦法。
首先它使攝影機(jī)不至于錯(cuò)擺到關(guān)系線的另一側(cè)去。其次則是攝影鏡頭內(nèi)的演員的表演會(huì)更自然一些，因?yàn)樗袀�(gè)說話的對(duì)象，而不是對(duì)著空處說話。如果拍第一個(gè)演員的單獨(dú)的鏡頭時(shí)，因?yàn)槟撤N原因而不能用第二個(gè)演員，那就要給演員在遮光斗的一旁定出一個(gè)參考的視點(diǎn)�；蛘咭还ぷ魅藛T站在那里代替缺席的演員，或者選一個(gè)物體來達(dá)到這個(gè)目的。有一些技師喜歡把他們的拳頭放在遮光斗旁作為參考視點(diǎn)。
不在畫面中出現(xiàn)的演員應(yīng)處于攝影機(jī)的視野之外，以保證攝影機(jī)位的正確布局。演員或替身位于鏡頭之外以便給女演員提供正確的參考視點(diǎn)，使人感到她的注意力仍集中在前面鏡頭中出現(xiàn)過的一個(gè)明確的物體或人物上。演員一定不能看著攝影機(jī)鏡頭。這樣準(zhǔn)會(huì)破壞關(guān)系線的方向，使觀眾感覺演員像是直接看著他們而不是看著其他演員。
另外有一種特殊情況，在故事片中只有為著特殊的目的演員才可以看鏡頭。
比如演員向觀眾獨(dú)白，如勞倫斯·奧利弗（Laurence Olivier）在他的影片《理查三世》（Richard III 1955）中所作的那樣。這是從舞臺(tái)劇借來的手法。在舞臺(tái)上演員可以打斷劇情的發(fā)展，向觀眾發(fā)表自己對(duì)事件的觀點(diǎn)。它是一種沿襲慣例，但可能破壞演出的流暢。
另一種更正規(guī)的做法是演員像電臺(tái)或電視播音員一樣向觀眾進(jìn)行講述。
在第一種情況下，演員直接向觀眾講述。于是觀眾突然成為演出故事的參與者，而不是旁觀者。這種手法破壞了坐在漆黑的電影院里的觀眾的安全感，而第二種例子，演員是在和另一個(gè)演員交流，不論后者是否出現(xiàn)在前后的鏡頭中。所以，在第二種例子中，雖然演員也直對(duì)著鏡頭，但觀眾感到更自然得多。
宣傳片的拍攝只有的短短的幾分鐘或者十幾分鐘，但是會(huì)出現(xiàn)人物畫面較復(fù)雜的情況，所以這種眼神與畫面的跟蹤凸顯的尤為重要，而北京智慧地球認(rèn)為，如果拍攝的素材足夠多的話，那么后期剪輯或許也能夠幫忙修正一些拍攝中出現(xiàn)的問題，不過只能作為修正的手段，而不能完全依靠后期。
